都是木制，虽然也能用砖石建楼，但更多是用于建塔，高大建筑都是夯土包砖，绝对不会劳师费力开采石料，那东西搬运也麻烦。

“安德烈亚·帕拉第奥.....”

魏广德听到译员翻译的名字皱皱眉，没听过。

当然，其实这也才正常。

如果直接上来就是个耳熟能详的名字，魏广德十有八九会认为对方就是骗子。

哪那么巧，使团出使欧洲就带回着名的工匠或者是他们的弟子。

不过魏广德不知道，这个叫安德烈亚·帕拉第奥确实是这个时代意大利着名的建筑大师。

安德烈亚·帕拉第奥早年当过石工，1540年起从事设计，曾对古罗马建筑遗迹进行测绘和研究，着有《建筑四书》。

其设计作品以邸宅和别墅为主，最着名的为位于维琴察的圆厅别墅，平面完全对称，四面各有六柱的柱廓，中央圆厅有穹窿顶。

此外还有威尼斯的圣马焦雷教堂、维琴察奥林匹克剧院等。

奥林匹克剧院也是安德烈亚·帕拉第奥最后的作品，剧院于1580年开始施工，直到帕拉蒂奥过世才完成建设，这也是第一座永久性的现代室内剧场，至今仍完好无损。

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其建筑设计和着作的影响在18世纪时达到顶峰，所谓“帕拉弟奥主义”当时传遍世界各地。

而作为他的弟子和徒孙，马里奥和盘帕萨特纳尼显然就没有那么大的名气。

毕竟，按照图纸建房子，许多建筑师都能做，甚至是工匠，只要能看懂图纸就能建好。

可是如果设计建筑，那就完全不同，需要天赋和灵感，就不是勤奋就能补拙的。

或许，这也是他们愿意飘洋过海来到东方的原因，希望在这里获得一些灵感。

好吧，在没有天赋的前提下，就希望能激发出一些灵感来。

当然，到京城已经几天了，其实一路上他们都在观察各地建筑的特点，特别是穿过马六甲海峡后，按照船员告诉他们的，这里也就是大明海。

旧港建筑，和他们之前看到的波斯那边相仿，也是石头房子为主，可是到了玳瑁城看到的就是木结构房屋。

之后的松江府、天津城，城墙高大，但城内建筑在他们看来就显得有些低矮。

大明的木楼，一般不会超过三层，多是两层为主。

虽然在欧洲，大抵情况也差不多，但三层的建筑还是比较多的，不像大明凤毛麟角。

这让他们发现了机会。

是的，虽然不能设计出惊艳世人的作品，但建造普通的，没有多少特色的多层建筑还是没有问题的。

特别是马里奥看过许多老师涉及的房子，捡出一些稍微修改下就可以用到这里。

不要觉得是不是侵犯老师的专利权，其实安德烈亚·帕拉第奥的建筑风格在二百年后还被大量建筑师仿照，这也是安德烈亚·帕拉第奥成名的重要原因。

数百年后还被无数建筑师推崇，自然名声越来越大。

“告诉我，你能建造多高的房子？多少层？”

魏广德看着马里奥，这个据说是安德烈亚·帕拉第奥的弟子，严肃的问道。

不需要看着译员，他已经在一旁熟练的用拉丁语和马里奥交流起来。

译员是早年南海水师招募的，精通葡萄牙语，虽然书写还有些困难，但听读问题不大。

而欧洲大部分国家语言都属于拉丁语，只是存在些许差异，所以精通葡萄牙语，改学拉丁语就很方便了。

而且，此时大部分欧洲贵族、工匠一般都熟悉拉丁语，如果使团按照欧洲诸国分别安排人熟悉他们的语言，就显的颇为麻烦。

于是，贵族使用的拉丁语就成为使团的