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苍茫古道。

伞入仪仗，华盖蔽日。旌旗卷，马嘶，人喊。

尘烟老树怪枝败，光线斑驳鸦声在。

主光位、辅光位、背光位，三点式打光。摄像机贴着地面，石子飞溅，车辕压过，马腿、人腿快速通过。

工作人员举着杆式麦克风，身旁的剧工拎着反光板45°倾斜加强自然光的同时达到柔和太阳光的作用。

几米外，陳凯哥手里拿着分镜表和铅笔，袁八爷戴着遮阳帽凑头去看。

《龍門客栈》注定是一部场面调度上极具挑战的电影，不单单大场面，更多是对超越时代感的一种敏锐度。

毕竟武侠电影本身是一种脱离于现实的幻想延。

吴孝祖也并不希望把这部戏变成历史剧。

或者换一个说法。

不同于，此时内地拍摄古装剧对苏式大远景镜头的推崇，吴孝祖这部戏反而并不想呈现出太多的史诗感，要有侠气和烟火气。

没有烟火气的侠，只是文学作品的虚无提炼。

此刻。

华盖下，六匹棕色骏马拉着舆辇，周边甲士执仪仗。擎盖、班剑、斧钺、弓矢组成的卤簿人员随行，卤簿就是古代的“仪仗队”，有执扇者、有捧孔雀雉尾和鸾凤者、举幢、升蟠、竖纛、旌旗招展。

螺号、号角、铜锣、仗鼓相随。

卫卒整编，身后跟随着十几辆马辇。

华盖舆辇之两侧，身着大红蟒飞鱼服，挂着椰瓢、茄带缇骑骑着高头大马护卫周围，腰间各自斜挎着一柄雁翎刀，鹰眼四巡。

侧方。

龙虎武师吊着威亚，检查身上的卡扣，巨大的鼓风机后，堆着上百袋尿素袋，里边装的全是买来的干燥树叶。

这项支出就花了上千块。

古装戏难拍，一场出行戏，就拍摄了4天。为了方便拍摄，西影厂特意联系了群演，现场出现队伍超过100人。

通过摄像机展示，百人团队会有一种浩荡现象，这就是摄像师通过拍摄给观众带来的欺骗感。

电影本就是欺骗的艺术。

“报——”

烟尘滚滚，勒马止步，穿着暗黑色圆领袍衫套着半身黝黑盔甲，挎着雁翎刀、手弩的锦衣卫翻身下马，伏身下拜，垂首，双手举过头顶，奉上2粗细，长约20的蜡封暗色竹筒。

光线打在来人脸上，低光源下，莫名有一种阴森诡异效果。

赵非手提着摄像机跟拍。

“瓦剌太师也先派遣瓦剌使团以行至龙门关！锦衣卫北镇抚司……”

镜头扫过马车边缘，青铜铆钉，把来人脸反射出来。

这支车队正是去迎接朱祁镇的法驾，马辇上的幔帐掀开。

陈道茗一身黑色刺绣蟒袍，腰间茄带挂着白色玉佩，身披赤红大氅，侧躺而卧，头顶束鬓冠。

手捧着黄铜手炉。

两颊凹陷，寿眉延伸。

双瞳恰若锋锐而扫。

身侧面白无须穿着红色‘贴裹’服饰地小内侍捧着痰盂立在一侧，内侍的扮演者是袁家班的成员甄志丹。这个角色也是八爷给他要下来的。

随着胞弟捧不红，袁八爷也开始培养甄志丹。

“咔！下一场，工作人员快点入场——”

随着陳凯哥再一次当机立断，现场工作人员立刻扑上去。灯光调度、机器铺轨。

电影拍摄实际上大部分时间都是在“等”。

导演要等摄影指导布置到位，灯光调度完成，他们呢也要等道具、布景重新归位。

刚刚这一场戏，镜头超过十几个。

这一世，镜头