的港岛身份的导演。

不是吴孝祖在这套娃，而是这些标签加在一起确实让他有一种独树一帜的‘位置’。

尤其是《女排》的成绩成为了近年来‘献礼片’的典型。

不单单在大陆取得了不错的成绩，并且在老百姓中间取得了不小的影响力。

最重要，这部电影在外埠市场成绩也不差。

湾湾、高丽、东瀛乃至东南亚，都取得了很好的票房，尤其是小日子过得不错的日本人……

这可不像后世男足和人家踢…

《女排》当初登顶是踩着东瀛女排上位的——然后东瀛国内出现了不少中国女排的‘自来水’。这部电影在东瀛也收获了不小的成绩和口碑。

这给国家带来了不少的正面文化宣传好处。甚至，还因此增加了中日之间的经济往来。

虽然说山川异域，不共戴天。

但是在90年代，东瀛的投资以及摸着东瀛过河的套路相对还是很香……我们牢记历史，但是我们也要把握现在。

这也是这一次吴孝祖第一时间就能够脱颖而出的原因。

再说，吴孝祖与北影厂也是老朋友。

所以说这种事情落在他头上也无可厚非。

至于说献礼片？

其实这个概念其实不算新鲜。

从1959开始，“献礼片”就成为一种中国特色的电影创作类型片。

这种类型片其实虽然国外没有提出概念，但是比如说北美，独立日前后或者为了某些事情，也会出现一些带有‘献礼片’性质的电影，只不过没有形成真正的定义而已。

至于说‘主旋律’嘛。

这个其实也很有说法。

实际上，“主旋律”一词原指音乐中的术语，是一个声部锁场或所奏的主要曲调。

后来，这种观点被引入到电影行业，最早出现在1979年，‘老人家’在第四次文坛的演讲当中。至此也成为了文艺会谈上常出现的词汇。

再然后，1987年全国故事片创作会上，‘主旋律’第一次以概念形式被提出来，并且予以了相对明确的定义。

这个时期，主旋律题材还相对单一。

《女排》的横空出世让电影局关于‘要坚持突出主题，坚持突出多元化。’的口号得以落实。

这一次，

拦下吴孝祖，自然不单单是为了献礼片。

70周年的党的生日，《大决战》三部曲、《开天辟地》等“献礼片”早就蓄势待发了。

主要还是‘稳定人心’。

并且，这时候有这样的一部电影，对于明年的许多事也很有好的铺垫。这是文宣部门的安排，并没有明说，但是很多事情都早有定论。

“哐当~~”

绕了一大圈，吴孝祖一行人骑行了回来，推着自行车进入了四合院。

? ?呃……查资料的时候就一点一点写了一些，所以今天突然就又更了，你说气人不。

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本章完